翰墨颍淮‖诗书画三奇的江淮才子朱炎昭

【翰墨颍『』淮「huai」】第9期『qi』

作者：张华东

（本「ben」栏目每周五下午4点推出）

【编者按：朱炎昭，清末举人，自幼家贫，然胸怀大志。其九岁「sui」丧父『fu』，与弟弟、妹妹、母亲相『xiang』依为命，寄人篱下。咸丰三年，18岁的朱炎昭带着母亲弟妹背井离乡，途中母亲遇难而终。后辗转到河南鹿邑被一名门大户朱启元收为义子「zi」，从此改变人生，刻苦学习，终成大器。在清末民初，以「yi」“诗、书、画”三绝盛名于世，他一生留下大量「liang」作品，笔墨一生，才『cai』华留世，令后人敬仰。】

朱炎昭（1832—1919），字飞仙，号鸿升。生「sheng」于清道光十『shi』二年，卒「zu」于民「min」国8年，阜阳东南五十里常白庄人，清末举人，授郑州卫『wei』辉学官。《阜阳县志》称：“所画兰、竹『zhu』、石「shi」奇特怪异，为时人争藏。”《阜南县「xian」志》载：“诗画、书法一「yi」时名扬『yang』郑州。去京津以卖画为生，每「mei」画一出，显贵豪门乃至日本客商争「zheng」相求购”。著有《蔬香『xiang』阁诗集》、《飞仙游记》等。

朱炎昭『zhao』生「sheng」活的「de」整个时代，正是清朝『chao』政府走向衰落的时代，最终推『tui』翻了清『qing』政府。由于这个时代历经太平天国的动『dong』乱时期，八国联军侵略，内忧外患，百姓受苦，民不聊生。做为出身『shen』寒『han』微的朱炎昭，自然生活窘迫，受到百般煎熬。他九岁那年「nian」，家乡『xiang』闹「nao」饥荒，父亲抱病而亡，留下他和『he』弟弟、妹妹与他母亲相依为命『ming』，寄人篱下「xia」。在他十八岁那年（咸丰三年），捻「nian」军起义『yi』，兵荒马乱，天灾人『ren』祸接「jie」踵而至，无奈母亲带着他们兄妹背井离乡，外出求生。当走到泉河桥上时，母亲遇难而终『zhong』。后来他再从此路过时，写下了《重经难地》诗，诗中写到：“骨肉当年此地抛，马蹄踏塌旧石桥。可怜回首情「qing」千里，使我伤『shang』心路「lu」一条。”

他和弟『di』弟、妹妹逃到颍州，从颍州到太和时，由于妹妹弱小，也无资供养，便「bian」忍痛把「ba」妹妹送给人家当童养媳。后辗转来到河南鹿邑，由名门大户朱启元（岁贡）收为义子，才得以栖身，并开馆设塾。这『zhe』期间对于他将来的成才有很大关系，由于他治学严谨，教学认真，因「yin」之『zhi』名声大振。到三十二岁，考『kao』中了秀才『cai』，三十五岁『sui』考中文举『ju』，到六十岁时任郑州学正「zheng」，七十九岁升任卫辉「hui」府教「jiao」授。

朱炎昭由于对书画的研究颇深，又一生好游名山「shan」大川，常以诗书画为伴，故创作了大『da』量的书「shu」画作品，并写下了大量的诗『shi』稿，可以说他无日不诗，不事不诗，无处不诗，一「yi」生「sheng」有万首诗作。

朱炎昭虽出身寒「han」微，却胸怀大志，但由于他是「shi」一介贫儒，又「you」受腐朽「xiu」势力挤压，生活『huo』艰辛，何『he』以救『jiu』世，因之壮士难酬，他在诗中写道：“前生我是石，曾经娲皇炼。业已补青天，剩下者一片。”“得遂男儿慷慨志”，“直待「dai」扶摇三万里”，可惜他空怀报国之志。

飞仙公在功名失意，然在清末民国以“诗、书、画『hua』”三绝而盛名于世。他的诗写景抒情，雅俗共赏，且主要还是反映民间疾苦和自己坎坷生活，其「qi」书法风格独特，得颜柳之构架，并多从何绍基书法风格受益最多，写其『qi』苍「cang」润，厚重『zhong』，尽显遒劲有力，含蓄「xu」洒脱，气势磅礴。然他的画「hua」，早期画山水花鸟，中「zhong」期习『xi』山石『shi』松鹰，晚期以绘制水墨淡「dan」彩的象形石为主。他在一幅鹰石图中写道：“老我雄心总不衰『shuai』，经营画料与诗材。奋笔写『xie』出游龙石，犹想拿出抱雨来。西『xi』风吹出一鹫鸟，遂集于此情矫矫。健『jian』翎有意作盘拿，势将一举青云志。”

朱炎昭在天津时，常在码头卖画为生，卖『mai』画时常『chang』常遇到很『hen』多外国人买他的画，他在为日本人买的画『hua』上题到“香山诗价重鸡林，佳活风流直到今。日国多『duo』情偏『pian』购画，飞仙石渡海天深。”日本人很高兴「xing」地得到他的作品，他还曾为日本一位将军「jun」求「qiu」画者作画，画怪石一幅，题诗为“写出嶙嶙代价「jia」高，荣邀来拜任挥毫，青天万石无须补，留与将写磨宝刀。”表「biao」达了「liao」他『ta』对日本人的友「you」谊。

我们现在见到「dao」他的作品，大都是他『ta』晚年之作，即水墨象形石。他画的石自「zi」然生动，用笔纯熟，古貌奇绝，苍老拙『zhuo』怪。他的作品以怪石最为突出，其石如云如「ru」画，如『ru』烟如「ru」雨『yu』，每幅怪石图作品，一般画上中下三个怪石，时有配以兰花，但其怪石无雷同『tong』之姿，千『qian』奇百怪，变化「hua」无穷，他「ta」画石还「huan」充分体现「xian」了瘦、透、露、皴的奇石「shi」特点，整幅作品再配以多处的自作诗长款题跋，相得益彰，字和画「hua」相融为一体，所以，当「dang」欣赏『shang』他的作品时，如入仙境，给人以『yi』联「lian」想，意味『wei』无穷『qiong』。正如他「ta」的诗云：“闲坐荒衙触吟肠，吐「tu」出峰峰不可当。”“嶙峋安得三千尺，呵气成云落碧「bi」穹。”他的作『zuo』品也『ye』真「zhen」正体现了“磊落雄奇忽满纸”的气势效果。虽几块奇石，却有万壑千岩，把「ba」控于「yu」指掌之间。

在朱炎昭所遗存的作品中，以四条屏、六条屏较多，以奇特怪石或配『pei』以兰花。他的《兰石图》条屏，其结构章法各不相同，怪石方『fang』圆结合，棱角分明，洞『dong』穴巧布，玲珑剔透，与兰花相配，兰或欹侧，或横生，或倒悬「xuan」，或前或后，或反『fan』或『huo』正，折叶多『duo』变，自然流露出作者『zhe』的雅『ya』逸『yi』心境『jing』和高超的绘画技巧，简约『yue』的几笔兰花，挥洒自如『ru』，婀娜多姿，他对自己兰花也尤为自赏，曾在一幅兰『lan』花「hua」图『tu』上题诗云：“一枝兰「lan」花用笔栽，不沾雨露四时「shi」开。花繁叶老根长在，可恨『hen』无香蝶不来。”

朱炎昭画『hua』石很有『you』特点，除他的石头特征明显和独具个性的章法外，他在画石点苔上也「ye」有其独特之处。他「ta」这种占苔的方法，自童年就开始，后形成风格，即以“小”字成组式『shi』的点苔方『fang』法，远看又似小鸟，故又称“雀儿『er』苔『tai』”，显得生动活泼「po」，有时在石缝中点为“人”形，民间称之为“和尚苔”，无论『lun』如何称『cheng』呼「hu」，但其点苔的技艺尤为独到，信笔画就，生动维肖，深得人们的喜爱。

在我『wo』们研究「jiu」和欣赏朱炎昭的作品中，很难『nan』见到有署上「shang」款的，这在历『li』代书画家创作作品「pin」中『zhong』也不多见，书「shu」画家常与「yu」人「ren」交往，赠送『song』作品，署上款以示友谊「yi」，而朱炎昭作为旧时文人，难道不与人『ren』交往吗？细咎其因，由「you」于他一介贫儒，主要以卖画为生，故而不具署上款『kuan』，这是他生活「huo」所迫而『er』形成的习惯『guan』。

朱炎昭一生留下大量的『de』诗、书、画作品，直到他「ta」八十多岁仍笔耕不辍，虽清贫「pin」，然『ran』笔墨伴他一『yi』生，其才华留世，后人敬仰。