雕塑家司徒兆光因病辞世，曾为毛主席纪念堂创作铜像

知名雕塑家司徒兆「zhao」光先生，于『yu』2020年3月4日18点在北京逝世，享年80岁。

作为中国城市雕塑的奠基人，

司徒兆光

曾任中央美术学院雕『diao』塑系主任、全国城市雕塑建「jian」设指导委员会委员、全国城雕艺术委员会委员、首都城「cheng」雕『diao』艺术委员会委员。被授予国家级有『you』突出贡献的艺术家称号；被授予俄罗斯列宾美术学院荣誉教授称号『hao』。

他的代表作『zuo』有《读》、《朱德纪念像『xiang』》、《吴作人》、《雏鹰『ying』》等，作品《扬『yang』青稞》、《廖公》（为中国美术馆藏）、《妮『ni』》等曾获奖。曾为毛主席纪念堂、北京郭沫若故居、北京宋庆龄故居、国家体委、北京奥林匹克「ke」体育中心、西昌卫星发射中心、匈牙利著「zhu」名诗人裴多菲故「gu」居「ju」博物馆等地创作铜『tong』像。

司徒兆光

1940年，司徒兆光生于香港，祖籍广东省开平市，已故著名「ming」电影人、文化部副部长司徒慧敏之子。1959年，司徒兆光「guang」毕『bi』业于中央美术学院附中，考入中「zhong」央美术学院雕塑系。1961-1966年「nian」在苏联列宁格勒列宾美术学『xue』院雕塑系留学『xue』，从师著名雕塑家米康『kang』阿尼库申教授「shou」。1966年回国后，在中『zhong』央美术学院雕塑系任教。曾为国家培养出大批艺术精英人才，也曾为中国城市雕塑和公共艺术的建设推广「guang」做出重大贡献，很多作品被中「zhong」国美术馆等重要艺术机构收藏。

1962年，司徒兆光在列「lie」宁格勒「le」

1961年中国「guo」留学生访问苏联油画家楚依柯「ke」夫，左起曹『cao』春「chun」生、司徒兆光、王克庆、冯真、楚依柯夫、张华青、李骏、楚依柯夫之子、苏高礼

1963年，参观雕『diao』塑家柯年科夫工作室，左起：冯「feng」真、曹「cao」春「chun」生、柯「ke」年科夫、司徒兆光、张华清、王克庆、苏高礼

1966年，司徒兆光从苏联归国，为北京工业学院创作毛主席雕像

司徒兆光作为「wei」主创人员参与创作毛主席纪念堂大型群雕『diao』

1973-1975年，司徒兆光完成『cheng』集体创作的大型泥塑组雕《农奴愤》。1979年在北京参加九人雕塑作品联展。1979年作品《扬青稞『』》获北京市美展优秀作品奖。1981年作品《春》等在「zai」香港展出『chu』。1982年作「zuo」品《雏鹰》在法国黎春季沙龙展出；为茅盾文学奖奖章创作茅盾浮雕。1983年赴苏联考察城市雕塑，并于市长『chang』讲习班授课。1984年作品《多多》、《背》等参加布达佩「pei」斯国际小型雕塑展『zhan』览；石雕《廖公》获『huo』第六届全国「guo」美展铜奖，并收藏『cang』于中『zhong』国美术馆；木雕《妮》获北京市美展优秀『xiu』作『zuo』品一等奖。1985年为人民币百元创作毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德浮雕像；创作完『wan』成毛主席纪「ji」念堂中朱德大理石像。1986年为国家体委创作贺龙纪念像『xiang』；应邀访问日本「ben」国；同年创作完成大理『li』石刻《读》坐落于北京市政府门前，该作品于『yu』1987年获全国首届城市雕塑评「ping」选"优『you』秀『xiu』奖"。1987年为匈牙利著名『ming』诗人山道尔裴多菲故居「ju」博物馆创作中国作家孙「sun」用铜像。1988年创「chuang」作完「wan」成北京郭「guo」沫若故居的郭沫若纪念铜「tong」像。

正在『zai』创「chuang」作的『de』司徒兆光

司徒兆光，

《廖公》大理石，1984年「nian」

司徒兆光

《妮》木，1984年

1990年为北京奥林匹克体育中心创作我『wo』国『guo』首个户外人体雕塑《遐思》；出访新加坡；作品《妮》、《远友》等『deng』在新加坡「po」展出。1992年在京「jing」举行首『shou』次『ci』个人「ren」作品展览；同年『nian』赴欧洲考「kao」察访问，在巴黎『li』举行个『ge』人作品展览。1993年在台湾参「can」加雕塑名家五人展。1994年被授予国家级有突出贡献的艺术家「jia」称号。完成西昌卫星发射中「zhong」心大型雕塑《劲射『she』》；为北京宋庆龄故居创作宋庆龄胸像。1995年「nian」创作马寅初、梁思成像。1996年完成贺龙『long』、李维汉纪念像。1997年为深圳「」何香凝美术馆创作石雕《何香凝像》。完成中国人民抗日『ri』战争纪念群雕《同仇敌忾》《巾帼赞『zan』曲『qu』》。1999年创作不锈钢「gang」像『xiang』《牦牛》，2000年为香港大学创作《孙中山像》，2002年创作《春雪「xue」月夜》长春国际『ji』雕塑公园。2005年「nian」创作抗联战士冯仲『zhong』云、薛雯大理石浮雕像。2009年为中华世纪坛创作梁思成像。2010年为铜陵市创作作品「pin」《遥望》；《郭沫若像》获新中『zhong』国城『cheng』市雕塑建设『she』成就奖。2012年《孙中山像》参加《雕塑百年》展、国家博『bo』物馆『guan』收藏。2013年在国家大剧院画廊举办“生命之歌——司徒兆光的艺术情怀”展。

司徒兆光，《毛泽东》青铜雕「diao」像

司徒兆光为第四套人民币「bi」百「bai」元钞四大领袖作浮雕稿『gao』

司徒兆光，《雏鹰》木，1981年

司徒兆光，《读》（北京正义「yi」路）大理石，1984年

1984年创作《读》

司徒兆光，《郭沫若》（北京郭沫「mo」若故居）青铜，1987年

司徒「tu」兆光，《遐思》（北京奥体『ti』中心「xin」）青铜，1990年

司徒兆光在

创作「zuo」《遐想》

中央美术学院院长、中『zhong』国美术家协「xie」会主席范迪安代表中央美院、中国美『mei』协对司徒兆光先生『sheng』的逝世表示沉痛哀悼，并向其亲属致以问候。

范迪安表示：司徒兆光先生是新中国培养起来的优秀雕塑艺术家和美术教育家，为中国雕塑「su」事「shi」业和雕塑教学的发展作出了卓越贡献。司徒先生早年赴前『qian』苏联留学『xue』，形成了坚实的雕塑造型功底，他留「liu」学期间的一批“雕塑体”的素描「miao」在美术教育中曾引起广泛影响。在创作上，他吸收融汇欧洲古『gu』典雕塑的优长和俄罗『luo』斯『si』现『xian』实主「zhu」义艺术经验，作品『pin』富有刚强雄健的艺术语言，更有深沉含蓄的内在意蕴。他关注现实，深『shen』入生活，注重雕塑的公共文化意义，在艺术质量上精益求精。他的人物肖像雕塑将“写实”与“传神”融为一体「ti」，尤其注重塑造刻划人物的性格、气质与精神，创作的孙中山『shan』、宋庆龄、何香凝、朱德、廖承「cheng」志、贺龙、郭沫「mo」若、马寅初、梁思成「cheng」等一「yi」大批肖像雕塑犹如凝固的人物传记和静穆的生命「ming」形象，富有经典感『gan』和永恒「heng」性，是新中国雕『diao』塑艺术的代表「biao」作品。

司徒兆光『guang』，

《宋「song」庆龄》（北京宋庆龄「ling」故居）青铜，1995年

司徒兆光，

《我是「shi」中国人》青铜，1989年

司徒兆光先生长期在中央美院任教，怀「huai」以「yi」大爱之心培育青年『nian』学子，在教学上严格要求，一丝不苟，同时爱生如子，以自『zi』己朴素真诚的品德感染『ran』和引导晚学。他担『dan』任雕塑系主『zhu』任期间，积极推动「dong」教学改革和『he』师生创『chuang』作，以宽『kuan』厚的胸怀「huai」和宽『kuan』容的态度营造良好「hao」学术氛围，深受同事们和青年「nian」学生的敬重。他在晚年虽遭受病扰，但仍关心学「xue」校事业『ye』和中国雕塑的发展『zhan』，体现出高尚的精神境界。

1995年司徒兆光在中转办学时给研究班上课

在抗击新冠肺炎疫情之际，我们不能面向司徒兆光先「xian」生告别，但司徒兆光先生的艺术人生已如他塑造的永恒「heng」形象，让我们永「yong」远铭记！

中央美术学院院长、中国美术家协会『hui』主席范「fan」迪安为司徒兆光先生题写挽联

延「yan」伸阅读

20年前「qian」，司徒兆光先生的事儿

蔡志松

考大学之前「qian」，只听过司徒兆光的名字，和『he』中央美术学院其他几位先生的名字一样，如雷贯「guan」耳，遥「yao」不可及。渴望有一「yi」天能成为他的学生。很幸运，虽然连考3年，但终于梦想『xiang』成真「zhen」了！

那「na」时美院很小，在『zai』王府井，还是精英教育，没有像现在这样普及扩招，学生也很少，本科生、研究「jiu」生「sheng」和进修生等各类学生加起来还不到200人，教职「zhi」工和学生的数量基本相「xiang」当。“水不在深，有龙则灵”。美『mei』院虽小『xiao』却曾出过著名导演、作家、音乐家、影星、发明家和工人、学生运『yun』动「dong」的领袖。

1984年，司『si』徒兆光创『chuang』作《廖公》

司徒兆光就是美院「yuan」里最「zui」风光的先生之「zhi」一。可是入学快一年了也没见到『dao』先生本人，只「zhi」能听到关于先生的种种传闻：先生『sheng』早年曾留学苏「su」联，后来也在法国做过访问学者。在列『lie』宾美院留『liu』学期间师从当时国际顶尖级的雕塑家、苏联功勋艺「yi」术家、列「lie」宾美院雕塑系主任阿尼库申『shen』。阿尼库申的老师穆西『xi』娜也「ye」是功勋艺术「shu」家，曾在『zai』罗丹工作室学习两年多。

1963年，司徒『tu』兆光『guang』在冬宫苏联十月革命临时政『zheng』府办公室参观

先生留学前「qian」的几位名师也是上世纪20年代与徐悲鸿一起留法归国的艺术家。所「suo」以「yi」先生的师承应该「gai」为法苏混合体系。先生『sheng』留学时专业成绩非同一般，素描曾得过满分「fen」，列宾美院要收藏他的作品，却被先生以回国汇报成绩为由拒绝了『liao』。

1963年，于冬宫拉斐尔『er』作品『pin』《圣「sheng」母像》前

司徒先生懂电影戏剧「ju」，好「hao」文艺，擅体育，爱摄影。篮『lan』球打得好『hao』，身手敏捷，反『fan』应「ying」快「kuai」。听说有一次上课，模特突然晕『yun』倒，从台子上一头栽下来。先生瞬间绕过雕塑台，从半空中将模特接住，避『bi』免了『liao』一「yi」场意外，否则后果不堪设『she』想。先生很洋「yang」气，喜欢骑摩托，舞跳得『de』也好，不但喜欢『huan』古典音乐，还听流行乐，并曾送给过同学麦当『dang』娜和杰克「ke」逊的光碟（当时是上世纪90年代初）。

20世纪80年代「dai」初美院操场篮球队，左起-李行简、司徒兆光、李守「shou」仁，右起「qi」-张『zhang』宝欣、李老师、马路、郭嘉「jia」瑞、苏高礼、张广「guang」仁、詹易元『yuan』

社会影响力就更不用说了，第四套人民币百元大钞上的四大领袖像的雕塑稿就是「shi」司徒「tu」先生做的。先生还曾经「jing」是文化部部长「chang」的候选人。最让同学们兴奋的是，听说『shuo』先生早『zao』在上世纪80年代，一件小木雕就卖了1.5万美元。当时大家在窘『jiong』困的生活中听到这一消息是多么振奋「fen」啊！好像有了盼头，将来以创『chuang』作为生「sheng」还是有可能的！旅法的艺术家『jia』们听「ting」了便说：“肯定是司徒自「zi」己在『zai』后面多加了『liao』个零。”

就这样，伴随着种种想象与「yu」期「qi」待，一年级接近了尾声，先生几乎成了一个传说。

有一天下午『wu』，工作室门「men」敞着，我和另一同学正在教室用功，走进来一位瘦瘦的人，戴副眼「yan」镜，单肩挎着一个包儿，一看就是位学者，但是不打招呼就进来了。他自报姓名：“我是司徒兆光。”我和同学当时吓傻。立正，稍息，不知所措。

先生环「huan」顾了一下教室便坐在沙发上「shang」，让我们也坐下，我们只敢欠着屁股『gu』微微地「di」半坐在椅子边儿上『shang』。先生「sheng」比『bi』较和蔼地和我们『men』聊了一会，聊的啥全忘了，只记得『de』先生『sheng』临『lin』走的『de』时候说：“你『ni』们报我的工作室我很高兴（那时雕塑系五年制，一年级有5个学生，按规定一起上课。二年级开始进入导师工『gong』作室，入哪个「ge」工作室由师生双向选择确定）。放心！我会「hui」有东西教给你们的。”说完起身走了『liao』。

1984-85在中央美院雕塑工作『zuo』室工「gong」作

过完暑假「jia」，转眼二年级开「kai」学了。司「si」徒先生的课，课前让我们准备「bei」卷尺、卡钳「qian」、水平尺和吊锤。开课了，一上「shang」来就要求『qiu』我们用尺量：模特台『tai』用「yong」水平尺测『ce』平，雕塑台要用吊锤把中轴吊垂『chui』直，雕『diao』塑台与模特台之间要有固定「ding」的距离，高度也有要求，从自己的眼球往斜上方，经过雕塑的『de』头顶，再到模特的头顶要成一条『tiao』直线，往斜下方经过雕塑的脚底『di』，再到模特的脚底，也要成一条直线，以避免视「shi」差干扰。

做1/2高的人体，高『gao』矮要用尺量，宽「kuan」窄、距离要用卡钳卡。仅一周的作业，搭架『jia』子就要用一天的时间『jian』，如果搭不好第二天接着搭，不『bu』准上泥。模特也是先生提前亲自到「dao」教「jiao」具组「zu」挑选的『de』。原来极端“高大上”是如此严格炼成的，领教！

1994年春『chun』人体课上，司徒兆光在为蔡志松指「zhi」导雕塑(翁乃强摄)

还好，当时年少轻狂「kuang」的我没有对先生的「de」教学要求产生逆反，反而通过这『zhe』种训练『lian』对雕塑有了新的认识。大家都误以为这是一种苏联或是被先生自『zi』己「ji」改造后「hou」的教『jiao』学方法「fa」，但先生很郑重地告诉我们：“你们知道吗？跟古希腊雕塑一『yi』起出土的文物中「zhong」就『jiu』有卡钳『qian』、吊锤和直尺。”传闻终「zhong」归是传闻，一接『jie』触才发「fa」现先生是位很严谨的人。

当时系「xi」里刚开始恢复工作室制，我们的番号「hao」是「shi」第四工作室。两个年「nian」级『ji』加起来只有『you』四个半人，1992级的我和徐锷，1991级的喻高「gao」、刘玄和经常不来上课的蒙『meng』古留学生图尔。司徒先生和隋建国先生都是当时的系副主「zhu」任，段海「hai」康先生是「shi」班主任。一屋仨主任，我们甚是骄「jiao」傲！

北京王府井央美校区雕塑教「jiao」室

司徒先生上课手「shou」把手地『di』教，不仅如此还领『ling』着我们一起做。先生在『zai』我们面前做人「ren」体泥塑非「fei」常从容、轻「qing」松，每一「yi」步都很简洁，并不像『xiang』我们那样把人体看得「de」琐碎复杂『za』。先『xian』生的方法操「cao」作『zuo』有序『xu』，简『jian』便『bian』易学「xue」。如果说自己专业上还有些好习惯的「de」话，那「na」大多是先生帮我养成的，于是我迎来了进美院之后的又一次飞跃。

后来任『ren』教，先生『sheng』还劝我每学期都要领学生做一「yi」个人体雕塑：“这样做对学「xue」生有好处，也「ye」免「mian」得自己将来手生。”可我虽然经常「chang」当「dang」众演示「shi」，也不停地为学生修改，却从未从头到尾当着学生面完成过『guo』一件人体写生。也『ye』许是对自己要「yao」求过高『gao』，也许「xu」是根本就没那个勇气，总之很惭愧！

先生「sheng」对模特的要求也很「hen」高。教「jiao」具组知道先生的习惯，如果先生没有指定，就把他「ta」们『men』认为最好的模特派过来『lai』，从不敢怠慢。于是有一天派来了一位猛『meng』的。远「yuan」在二排房的胡同外，人还没进「jin」屋，就听高跟鞋“咔咔『』、咔咔……咔”震得『de』大家『jia』心「xin」脏嘣嘣直跳。美院这些孩子「zi」向来感觉『jue』敏锐，一听就知道有美女要打门前经过。我们还没来得『de』急冲出去看呢，人已经进我们屋「wu」了。

这小女孩，剃个寸「cun」头，焗成了黄色「se」，戴着钛『』合金的骷髅头耳环，上身黑色重「zhong」金属皮夹克内『nei』衬「chen」黑色高领衫「shan」，背着黑色马桶包，下身深灰色紧绷绷的弹力牛仔裤，两腿又『you』长又『you』直「zhi」，脚上『shang』黑色重金属皮靴，上面镶了无数小钢钉，闪闪发亮。也没进更衣室，当着我们的「de」面三下五除「chu」二就脱「tuo」了『liao』个精光，皮肤又白又细「xi」，体『ti』形「xing」超好，三围绝对达标。她把衣服往沙发上一甩，一个健步就飞上了模特台。还『huan』没等我们说话，自己就先摆了个pose。

美院孩子虽然胆儿大，但「dan」还是被这架势给镇住了，大家正在眼「yan」睛发直、默『mo』默无语时，司徒先生进来「lai」了，一「yi」抬眼便问：“你怎么来「lai」了？！”那「na」小女孩一愣，回了一句：“你怎么也来『lai』了？！”原来两人头天晚上在北京饭店的party上见过。

那个年代『dai』图片、影像资讯不像现在这么发达「da」，小女孩只闻先生其名未见过『guo』其人『ren』，万万没『mei』有想到，当晚跟「gen」她说话的「de」那人，就是大名鼎鼎的司徒兆光。此时见了，还「huan」误以为先生跟『gen』她一样，也是『shi』来美院寻梦的呢，这粉丝当『dang』得太业余了！

司徒兆光『guang』，《醒》青铜，1981年

当时系里学生用「yong」“曹（曹春生先生）家刀”、“董（董祖怡『』先生）家『jia』剑”、“司徒先生飞刀削面”来概括系里三位老先生「sheng」的『de』雕「diao」塑风格『ge』。司徒「tu」先生「sheng」教学不『bu』仅强『qiang』调『diao』动态、比例、重心和基本形，更重要的是强调“轴『zhou』”、形体本身的“核”和形体之间的呼应关系，专业要求是非常严『yan』格的。但先生的个人作品表面处理却非『fei』常洒脱『tuo』，喜欢用雕『diao』塑刀压出『chu』大片的塑痕「hen」，不懂的人看了只觉得是刷刷几刀『dao』就把雕塑做完了「liao」。难怪山西人看了备「bei」感亲切，哭着喊「han」着请先生『sheng』复原双林寺的雕塑文物。虽然是『shi』玩笑，但确实很精彩！

20多年弹指一挥间，老美院早已不在，大白楼也被夷为了『liao』平『ping』地，但先生当年的教诲历历在目，先生传授的技能一直「zhi」受用到今天。每当想起这些，我总是心里充满感激。父母「mu」给了我生『sheng』命，老师却给了我「wo」维『wei』持生命的技能『neng』。父母早已经不在了，如今老『lao』师是我最珍视的亲人，祝愿恩师一切都好！学生为你祈祷。