为何Beyond那些超级励志的怨曲大多出自黄家驹之手？

如果将所有Beyond的作品一字排开，让你从中挑出最引人注目「mu」的一类，我想10个人里有8个人会毫不犹豫「yu」地选择怨曲。Beyond怨曲，数量很多，独树一帜『zhi』，悲凉『liang』入心，超级励志。

作为一支对『dui』乐坛和大众有着深『shen』远影响的摇「yao」滚乐队「dui」，Beyond为后世留下了数量巨大的音「yin」乐，更为难得的是这些作品还曲风多变『bian』题材宽泛，他们从『cong』不拘泥于某种单一的题材，而是张开『kai』双臂去拥抱更「geng」大的「de」世界。

根据主题方向的不同，Beyond的歌大致分为如下几类，家『jia』国、和平『ping』、怨曲和爱情，可谓丰富多彩。如果仅按「an」悲喜的标准去『qu』划分，那么Beyond的歌大多数『shu』都是悲歌。

在众『zhong』多的代表作里，由于Beyond的怨曲涵盖「gai」了理想、现实、自由、抗争、励志等元素，因此显得尤为引人『ren』注目。总『zong』之，只要一提起他们『men』的歌，怨曲必是无法绕『rao』过的一个大类，这是很多歌迷的最爱，也是被翻唱几率最高的类型。

怨，抱怨，埋怨，哀怨……在「zai」眼花缭乱的音乐世界里，人们特「te」别青睐哀怨和悲伤「shang」的歌。听悲伤「shang」的音『yin』乐『le』时『shi』，人更容易共鸣，并从中获得慰藉和解脱，在这种特殊的氛围下，作者与听者的「de」孤独、挫折『zhe』和失落不谋而合了。世人皆感孤独，渴望互相『xiang』倾诉『su』。

虽然『ran』Beyond多『duo』怨曲「qu」，但此类作品主「zhu」要集中在乐队早期和中期，也就「jiu」是五子和四子时代，到了三子时期，悲怨味道的歌明显减少，取而代之的是爆发和另类「lei」。这也是「shi」为什么很多歌迷『mi』无法接受三子作品的根本原因，毕竟『jing』相比之下，怨曲更富有亲和力。

想必歌迷『mi』们也发现了『liao』，凡是那些播放量高翻唱度高的怨曲，几乎绝大多数是黄家驹创作的曲子。这是一个「ge」值「zhi」得探究的『de』问题，为何「he」Beyond的经典怨曲大多出自家驹之手呢？

音乐的色调即是作者「zhe」的性格再现

艺术是创作者灵魂的回声。作者是『shi』何种性格，写「xie」出的旋律便是何种色彩，这一点在摇「yao」滚乐『le』中体现得更加彻底。如果你不能「neng」在作品中袒露「lu」真实的自己『ji』，那么『me』你的音乐也很难长久地打动别人。

无论是欣「xin」赏作『zuo』品，看访谈视频，还是听家驹生「sheng」前好友『you』的描述，都不难看出家驹是一个『ge』外表阳光内在忧郁的人。给别人阳光，意味着谦逊懂礼，崇尚平和自然。暗里忧郁，说明能洞察隐忧，并力图求变。这样的性格很受『shou』欢迎，同时也注定要背负太多重担。

去「qu」把八『ba』九十年代的香港音『yin』乐听一圈，你会以为那是一个偶像辈出满目繁华的时代。在看似红火的表象背后，歌手们翻唱成风，各大「da」颁「ban」奖礼「li」上情歌一家独大，你爱我我「wo」爱你的浪漫之音处处「chu」风靡，除此『ci』之『zhi』外，几乎听「ting」不到任何“杂音”，又或「huo」者说，是过于『yu』强大的情歌淹没了偶尔跳出的微弱“杂音”。

只有一种声音，一定不『bu』是好事，没有其他声音出现，何来百花争鸣？人人都在写『xie』情歌，人人都在听情歌，这对艺术「shu」的发展无『wu』异于是灾难。很多人置「zhi」身其间却浑然不觉「jue」危险，也有人看到了问「wen」题所『suo』在，要么佯装不知，要么无『wu』能为力。

英雄大多孤独，因为在他们所选的路「lu」上同行者甚少。去改「gai」变，就相当于要和所有人为敌，势必要付出巨大『da』的「de」代价。在观察和思考之后，家驹决「jue」意要做变革者，这既是性格使然，也是高度的自信，更是一种社会『hui』担当。

从Beyond成立之日起，家驹就是创作核心，他的『de』要求也很简单，别人翻唱我『wo』原创，遍地情歌我多元。在夹「jia」缝里，在压抑下，在愤懑中『zhong』，他写就了一首首怨曲，这些作品就像一朵「duo」朵昨日之花，这些花开至今「jin」天依然娇艳。

在音乐里「li」，你能读懂一个真实的黄家驹，那就是他自己，毫不掺假。

总有人好奇，黄家驹『ju』有什么伟大之「zhi」处，Beyond有何过人『ren』的功绩，不就是一支普通的乐『le』队吗『ma』？答案有些复杂。

家驹用了十几年，原创『chuang』了大量不朽经典。Beyond用了二十二年，教会了年『nian』轻人如何绽放本色。正是『shi』他们「men」的「de」作品和气质让很多人明白到，歌唱不是空洞乏味的呻吟『yin』，音乐不是娱乐的附「fu」属品，摇滚是每个人身上『shang』不羁的底色，不妥协不跟随是活着的终极意义。

确实，他们并没有从根本上改变乐坛的积弊，但能唤醒人们沉睡的理想，用双手去改变身边的乱象，即『ji』使面对『dui』冷眼『yan』和非议，也要一条小路爬「pa」到底，这样的歌，这样的人，你觉「jue」得够伟大么？

坎『kan』坷的经历催生怨愤「fen」的作品

梵高一生命运多舛「」挫折不断，他的人生简直就是一『yi』出悲剧。儿时自闭叛逆，青年时愤世嫉『ji』俗，生前穷困潦「liao」倒，作品得不到认可，其画法更被「bei」主流画界所排斥，死后却成了顶级大师，作品屡『lv』屡「lv」在拍卖中『zhong』创下天价。

他的画别人是画不来的，只有他才能创作出『chu』绚烂和孤独同时并存又『you』同时诱人的《星月夜》。

坎坷和痛苦虽不是艺术大成的『de』绝对必然因素，但不可否认，它们的确能让艺术作品焕发出顽强的生命力。

回顾家驹的音乐生涯，你「ni」能想到哪些词汇？成蹊想到『dao』的是黑「hei」暗、绝望、纠『jiu』结、矛盾、痛惜、无「wu」奈「nai」。

有才华的队「dui」员是乐「le」队的最大财富，心『xin』有灵犀的伙伴本就可遇不可求，家驹却不得不『bu』忍痛送「song」走一位又一位音乐好手，邓炜谦，李『li』荣潮，陈时安，刘志远。作为队「dui」长，他一定明白大家离开的原因「yin」，有的「de」是音乐理念『nian』不合，但更大的原因是看不到希望。没有希望「wang」，也就没有「you」了盼头。

首张专辑盒『he』带要自资出版「ban」，作品『pin』没多少人「ren」认可喜欢「huan」，首场演『yan』唱会全靠成员们「men」吆喝宣传，最后『hou』竟然『ran』还亏了本。坚『jian』持写起『qi』来只有两个字「zi」，但做起「qi」来太难了『liao』。经『jing』济上的拮「」据咬咬牙可以忍受，但「dan」看不到出「chu」路『lu』的苦闷显然摧毁性更大。

在乐队最艰难的岁月里，再见理想、LongWayWithoutFriend、随「sui」意飘荡、追忆等曲目『mu』相继问『wen』世，每一个音「yin」符，每『mei』一句歌词，都是家『jia』驹的切身感受「shou」。哪怕是在Beyond走「zou」红之后，家驹『ju』仍然又谱写了诸多怨「yuan」曲，如「ru」又是黄昏、午夜怨曲、无悔「hui」这一生、灰『hui』色轨迹、无泪的遗憾「han」、坚持信念、谁伴我闯荡等。

去日本发展的两『liang』年『nian』，家驹心中的悲怨之情到达了顶点，这一时『shi』期他写了遥望、无语问苍天、海阔天空、命运是你家等作品，较之以往的怨曲「qu」，这些歌更「geng」为凄冷和无奈。

不同时期有不同『tong』的心路历程，不同的心境带来了不同「tong」的「de」创作角度，由地『di』下到地上，从香「xiang」港到日本，Beyond唯一不变的是哀怨的『de』基调。

记得有歌迷曾经问起，为什么Beyond的歌『ge』词里经常出现唏嘘？家驹唱歌「ge」时「shi」为什么总有吼声或叹息声『sheng』？我说，你经历过他的「de」经历之后就明白了。

人们「men」不懂也「ye」不想懂你的热爱

如果你简单地热爱一件事，多数『shu』人「ren」会表示理解，但如果你疯『feng』狂地热爱一件事，绝大多数人就无法理解了。这是很可笑『xiao』的，可笑『xiao』之『zhi』处在于，人们一边喊着只「zhi」有「you」疯狂的热爱才能缔造奇迹『ji』，一边指责你的热爱太固执太过度。其实人们更『geng』希『xi』望你普通，甚至是庸碌。

从17岁拿起吉他算起，满打满算家驹的音乐之路一共也就走了『liao』14年。这14年里，为了心底的热『re』爱，他付出『chu』和『he』承受了多少？

不分日夜『ye』的练琴和创作，在家人看来是一种吵闹，父母和姐姐都很奇怪为什么「me」偏「pian」要做这么吵的音乐呢「ne」？哪怕是到了演唱『chang』会现场『chang』，黄爸爸也还是忍不住从头骂到尾。面对家人的抱怨和不理解，家「jia」驹会怎么解释呢？

家驹「ju」深知，在「zai」香港玩摇「yao」滚乐一定前途渺茫，看看身边那些同道中人就知道了，能走出地下的摇滚乐队有几支「zhi」？能聚拢人气赚得名利「li」的又有几支？屈指可数。乐队被『bei』迫「po」解散倒是常态，要「yao」么出国留学，要么转入幕后，要么雪藏兴趣转行。既然要做开拓者，有些苦难必须要咽下。正如他的友人所说，当时没人认为Beyond能有「you」出头之日，他们的走红让更多乐队「dui」看到了『liao』希望「wang」。

无钱「qian」无名，自「zi」然养不起爱情。家驹一直想找一个懂他所『suo』想的人，然而事实证明「ming」这个愿望是奢侈的，等待他的只「zhi」有一次次分『fen』手。含泪远去的爱「ai」人，黯然神伤的铁汉『han』，残破不堪的「de」爱情。

除了身边人『ren』的不理解，还有来自『zi』唱片公司和歌迷的压力，不创作「zuo」听『ting』众喜欢的作品还想出名？简直是痴心『xin』妄想。想要唱片大卖「mai」，想让歌迷尖叫，就必须做出向『xiang』市场妥「tuo」协的歌，你的热爱说了不算，艺『yi』术『shu』说了也不算，销量才是唯一的准绳。

请注「zhu」意，上述处境并非单指某一阶段，而是从做音乐起，家『jia』驹每天都要面『mian』对「dui」的尴尬。除『chu』了热「re」爱之外，他似乎一无所有。家人不支持，爱人不「bu」理解，歌迷不买账，人们不懂也不想懂他『ta』的「de」热爱。

长『chang』期的郁闷，无尽的等待，令家驹的内心自然「ran」生长出许多怨曲的旋律。

循环家驹的怨「yuan」曲『qu』是一种享受。旋律走向多是由低到高『gao』，自然流畅『chang』婉转优美「mei」，很轻易就能将人代入「ru」他的情绪「xu」里，恍惚间觉得他唱的就是你的故事。既有娓娓道来的倾诉，也有拔地而起的愤恨，经常是一首歌里低落和雄壮兼有，所以「yi」一般初『chu』听时就能被『bei』深深打动。

“抱怨一样我们不满意的事情或东西，就要尽量去改变它，我们不断地抱怨但「dan」又不去改变，那『na』就只是抱怨。”

悲伤和悲壮，有着本质『zhi』的区别。家驹的曲调和『he』演唱确实催人泪下，但并不是一「yi」味的悲伤『shang』，而是在悲凉之中蕴含着惊人的力量。普通的悲歌『ge』只是带给你悲伤和怀旧，而『er』他的歌却不一样，不仅能让你对苦难感同身受「shou」，还『huan』能『neng』给你出『chu』发上「shang」路的决心，极其励志。

我们『men』从不对「dui」悲伤成瘾，只会对诚挚的表达着迷『mi』。家驹创作的经典怨曲，你一旦听了就会开始后悔，后「hou」悔为什么没能早一点听到。